{"id":4302,"date":"2026-03-29T13:08:07","date_gmt":"2026-03-29T13:08:07","guid":{"rendered":"https:\/\/munich-art-research.de\/?p=4302"},"modified":"2026-10-05T09:24:49","modified_gmt":"2026-10-05T09:24:49","slug":"wassily-kandinsky-treppe-zum-schloss-murnau-1909-sammlung-paul-citroen-amsterdam-berlin-sammlung-arthur-petronio-niederlande-amsterdam","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/munich-art-research.de\/en\/wassily-kandinsky-treppe-zum-schloss-murnau-1909-sammlung-paul-citroen-amsterdam-berlin-sammlung-arthur-petronio-niederlande-amsterdam\/","title":{"rendered":"Wassily Kandinsky"},"content":{"rendered":"\n\n
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Lesen Sie die ganze Geschichte dieses Werkes hier (PDF)<\/div><\/a>\n\n\n\n
Mehr Infos<\/div><\/a>\n\n<\/div>\n\n\n\n

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Treppe zum Schloss (Murnau)<\/strong>. 1909.
\u00d6l auf Malkarton. 
Roethel\/Benjamin 323 (mit Illustration der gezeichneten Studie aus Kandinskys um 1911 entstandenem Memorandum, damaliger Standort unbekannt). Rechts unten signiert und datiert. Verso signiert, betitelt und bezeichnet „(N\u00b03)“. 44,9 x 33 cm (17,6 x 12,9 in). [JS\/AT]. <\/p>\n\n\n\n

Wir danken Vivian Endicott Barnett, New York, Hubert van den Berg, Olm\u00fctz\/Berlin, Kristian Garssen, Zwolle, Frank van Lamoen, Amsterdam, und Margreeth Soeting, Amsterdam, f\u00fcr die freundliche wissenschaftliche Beratung.<\/p>\n\n\n\n

PROVENIENZ: Galerie Der Sturm (Inh. Herwarth Walden), Berlin (1912 bis 1919).
Paul Citroen, Amsterdam\/Berlin (vom Vorgenannten 1919 erworben).
Arthur P\u00e9tronio, Niederlande (Amsterdam) (Dezember 1919).
Paul Citroen, Amsterdam\/Berlin (bis mindestens 1923).
Paul F. Sanders, Amsterdam\/USA (1930 in Amsterdam erworben).
Seither in Familienbesitz. <\/p>\n\n\n\n

AUSSTELLUNG: Kandinsky Kollektiv-Ausstellung, Galerie Der Sturm, Berlin, Oktober 1912, Kat.-Nr. 33 (2. Auflage des Katalogs. Im Katalogdruck als „Kleine Studie, 1910“. In einem von Gabriele M\u00fcnter handschriftlich annotierten Exemplar aufgel\u00f6st in „Treppe z. Schloss 1909“, vgl. Roethel\/Benjamin S. 21 mit Abb. 12, S. 22).
Voor de Kunst, Utrecht, Dezember 1912 (verso mit dem Etikett, Station der vorgenannten Ausstellung).
Louis Bock & Sohn, Hamburg 1913 (verso mit dem fragmentarischen Etikett, Station der vorgenannten Ausstellung).
Kandinsky. Gem\u00e4lde und Aquarelle, Galerie Der Sturm, Berlin, September 1916 (44. Ausstellung), Kat.-Nr. 8. <\/p>\n\n\n\n

LITERATUR: La Revue du Feu, Amsterdam, Dezember 1919, Abb. S. 62 (als „Collection A. Petronio“).
„La Revue du Feu“, in: Tweede Blad der Provinciale Overijsselsche en Zwolsche courant, 7.1.1920, Nr. 5, o. S. (als: „een straatje in een berg-dorp“ [„eine Stra\u00dfe in einem Bergdorf“]). 
„Ein K\u00fcnstler, welcher in der wenn auch k\u00fcnstlerischen Nachahmung der Naturerscheinungen kein Ziel f\u00fcr sich sieht und ein Sch\u00f6pfer ist, welcher seine innere Welt zum Ausdruck bringen will und mu\u00df, sieht mit Neid, wie solche Ziele in der heute unmateriellsten Kunst – der Musik – nat\u00fcrlich und leicht zu erreichen sind. Es ist verst\u00e4ndlich, da\u00df er sich ihr zuwendet und versucht, dieselben Mittel in seiner Kunst zu finden.“ 
Wassily Kandinsky, \u00dcber das Geistige in der Kunst, 2. Auflage, M\u00fcnchen 1912, S. 37.
„Ebenso m\u00fcssen Farben angewendet werden, nicht, weil sie in der Natur in diesem Klang existieren oder nicht, sondern weil sie in diesem Klang im Bilde notwendig sind oder nicht. Kurz gesagt, der K\u00fcnstler ist nicht nur berechtigt, sondern verpflichtet mit den Formen so umzugehen, wie es f\u00fcr seine Zwecke notwendig ist.“
Wassily Kandinsky, \u00dcber das Geistige in der Kunst, 2. Auflage, M\u00fcnchen 1912, S. 115f.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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